八两金

剧情片香港1989

主演:洪金宝张艾嘉谢伟雄顾辉

导演:张婉婷

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更新时间:2024-04-11 15:44

详细剧情

  张婉婷“移民三部曲”之一,时间背景为中国大陆改革开放初期。  猴子(洪金宝)文革期间一声不吭离别家乡汕头台山偷渡赴美,立誓再也不回中国。16年来,他凭着中国人特有的小聪明和吃苦耐劳兢兢业业地做着的士司机,可是攒下的积蓄却是有限,不过身体倒是发福不少。熬不住思乡之苦下决心回乡时,他向伙伴借下八两金(金手表、金项链),又买大大小小物件若干好“衣锦还乡”。归家途中遭遇小波折,他借录“遗声”表达对父母、小妹的愧疚。  到家猴子发现父母陪小妹去了乡下偷生政策不许的第二胎,在今成妹夫的儿时玩伴的陪同下,他见到童年时的拌嘴表妹乌嘴婆(张艾嘉),后者像其时的许多广东人一样想去香港或美国,不过比他们幸运的是,她已拿到赴美的“签证”——未来的husband在纽约唐人街开有一家餐馆,来年春天会接她赴美,不久猴子与携弟弟的乌嘴婆一起回到乡下。与父母、小妹话过相思之苦,猴子像许多多年不曾归乡的归乡客一样,被中国特有的世故人情害得哑巴吃黄连。  猴子与乌嘴婆相处初期,讲话不忘夹带半生不熟的英文单词的乌嘴婆沉浸在对美国生活的浪漫幻想中,猴子不时泼去冷水,随着接触的深入,两人慢慢生出爱情,乌嘴婆渐渐不再提她的美国梦,但她的未来之路早已铺好,而猴子也在父母的安排下开始了相亲之旅。

长篇影评

1 ) 水乡温柔何处是我家--“八两金”影评

“我最讨厌春天!”
“我也是。”
“你为什么也讨厌春天?”
“因为到了春天我的未婚夫就要来接我了!”

瘦皮猴为了延迟这个春天的到来,捡起满地的木棉花,笨拙地爬到光秃秃的木棉树顶,把花儿又重新安在枝头,因为“如果木棉树的花儿全都掉了,春天就要来到”。这样一个远离家乡16年,在海对岸的美国辛苦开出租打工的游子,一个也许快到40,却还从来没有“ki过ss”的老男人,用这样最童话的方式表达了自己的爱。

这份爱,发生在合适的地点,合适的人选,却是在错误的时间。乌嘴婆已经订下一份婚约。当她的未婚夫终于出现的时候,我盼望着这也许是一个暴发户的形象,或是对乌嘴婆不够好;这样的话,乌嘴婆和瘦皮猴就可以顺理成章地冲破婚约,走到一起了。可惜,我的希望落空了。那个未婚夫不仅长得颇为体面,人本分老实,对乌嘴婆也体贴有加。他花了一晚上的时间,把红色木棉花缀成一个硕大的圆盘,给乌嘴婆的嫁船做装饰;因为乌嘴婆喜欢烟花,所以请人来大放烟花;梦幻的烟花之中,乌嘴婆的幸福写在她的脸上。不管我失望与否,正是这样的结局才真实,残酷,可以触摸人心。如果采用了我所希望的结局,那“八两金”就和好莱坞的片子没什么两样了。

因为瘦皮猴从来没有ki过ss,乌嘴婆决定把自己的初吻献给他。当他们的脸越趋越近的时候,发现“我们是不是不大对啊?” 这个不对,是伦理的不对么?沿袭整篇的幽默,“我们是不是应该闭上眼啊?”瘦皮猴让乌嘴婆闭上了眼镜,然后默默离开了,乌嘴婆的眼泪挂在还闭眼的睫毛上。真正的爱不是占有,而是保护,是放手。

人世间最心痛的,莫过于把自己心爱的人亲自送上嫁船。瘦皮猴穿着那个年代特有的蓝色制服,胸前一朵大红花,开着拖拉机,一路人行在乡间的小路上。两人一路无言, 直到乌嘴婆发现瘦皮猴身上的八两金不见了。瘦皮猴拿出一套穿龙挂凤的金首饰,说“祝你新婚快乐!”原来的八两金,是他借来的道具,为了荣归故里的面子;现在的八两金,是他倾其所有的一腔真情。临别,乌嘴婆轻拍他的手臂,说:“谢谢你!”千言万语,断是没有这三个字贴切了。

结尾,乌嘴婆立在船头,撕掉所有的证件。也许是下了决心,和过去的自己诀别。她拿出那套金首饰,往脖上挂,此刻船儿正驶过塔楼,塔楼下瘦皮猴再送她一程。两个人对望,一个浅笑,一个凝视。船儿越行越远,瘦皮猴骑着自行车飞驰;爬上山头心,爱的人儿已经快要消失在视线中。
此时音乐响起:

“天地的变迁沧海与桑田
到底改变了我什么
落叶与老根
故乡的风尘
是故事中的传说
不如我归去
不如我不理
爱恨中付出什么
不如用我移山
不如归我梦
今生今世永不相逢”

这首歌以前听了很多次,第一次知道罗大佑的这首歌是为了这个电影写的。在歌声中,瘦皮猴凝望着远方即将消失的船。如果不可以朝夕相处,就只好梦里相见了。

另一首贯穿整个片子的是罗大佑的“船歌”。
“姐儿头上戴着杜鹃花呀
迎着风儿随浪逐彩霞
船儿摇过春水不说话呀
水乡温柔何处是我家”

这首歌和戏配合得太贴切了。船和水在文化上一直代表着离别和乡愁。余光中也曾经说:“乡愁是一张窄窄的船票”。

整个片子和张婉婷导演过的很多片子风格相似,温情,幽默,关注细节。演员选择是一绝,以武打著名的洪金宝在这样一部文艺片里恰到好处,不温不火;张艾嘉有着一双会说话的眼睛,让人难忘。

作为移民三部曲之一,这部片子有着很多在外游子会有特殊感触的东西。唐人街的自由女神打火机,帝国大厦小玩具,甚至不远万里带回去大龙虾。10几年没法回家,有了绿卡之后第一件事情就是回家。国内的人盲目迷信美国,盲目出国。可是走到哪里,都走不出中国城。

除了乡愁,乡情是此剧中最温暖人的主题。小集市,水上撑过的船,村边的大树红花,成排的笔挺绿树,女孩头上的俗气的头花,巷头巷尾的吆喝,乡里乡亲的红包,教室里有着墓碑的小学校--我们恍然回到了80年代。又温暖又恍然隔世。

张婉婷导演以她的慧眼慧心,在美国留学的经历,写出了游子那颗渴望回归的心。不如归去啊!

2 ) 船儿轻轻摇过不说话

意外听到《船歌》,听了30多遍,循来看这个电影

好美的电影、每一幅截图都很美!正如“船儿轻轻摇过不说话”,不言,想象反而不受阻隔。又或者如同故乡、乡村让人眷恋,正是曾经生活过的记忆,一遍遍回忆琢磨其中的快乐而无其中的痛苦。而当看着哥哥在岸头相送,相似性勾起了心中的某些回忆,像边城,像种种求之不得最后沉寂于记忆之中的,留下的只有当时的言笑晏晏。

歌中的“何处是我家”尤其美,而在电影中更是契合,身在心心念念的故乡,不代表心灵也一直回到了故乡,距离和陌生,依然跨不过那永恒的孤独。

拎着小猪 颇有“左手一只鸡,右手一只鸭”的感觉

赶紧叫奶奶过来

双冬、黑水、主凶不主吉

半生积蓄,回乡散尽,收到的一个“动物园”啦

中间是一只可爱的猫头鹰

烟花下

如油画的广东江门

三水芦苞 ,好美的地名

而他的“男人必须要有”的八两金

送亲

换做了给她的新婚礼物

3 ) 梦里的姑娘依然长发迎空

《八两金》可以说是《秋天的童话》的姊妹篇,《秋天》讲一个香港女孩儿追逐爱情到了美国艰难求存并找到自我的故事,《八两金》则反过来,讲一个文革时期逃到美国,艰难求存,十多年后“衣锦还乡”的男孩的故事。两部电影互为表里,但讲的是同一个欲说还休,哀婉动人的爱情故事。

《秋天的童话》里,船头尺受到李琪(钟楚红)的刺激,改过自新,奋发图强,终于实现了多年的理想,在长岛海滩开了自己的饭馆儿,他们两个在海滩相遇了,落日熔金,海风轻拂,船头尺坐在自己的餐馆前,钟楚红望向她,电影在这里结束,像童话一样美好。这个开放的结局可以任由观众补充。你可以觉得她们的“阶级差异”太大,最终不会在一起,曾经拥有的这段纯真又有几分暧昧的情愫已经足够。你也可以给她们一个从此过上幸福生活的,童话一样的美满结局。

《八两金》的没有美好结局的爱情故事更加打动人,剧情没有出现惯常的反转,Jenny没有跳下船游向 八两金,突破了传统的藩篱,共赴浪漫的明天,没有,这一切没有发生,八两金追着迎亲的彩船跑啊跑,Jenny伫立船头,神色哀伤,然而她没有停留,也没有改变主意和八两金在一起(回美国,她的签证其实是依附在丈夫的身份上的),而是撕掉了她在国内的“先进工作者”“优秀教师”证书,扔进江里。正如八两金对她说的,十几年前,他在逃亡美国的船上,撕碎了中国所有证件,发誓再也不回来。那时中国是个疯狂的国度。即便十几年后的今日,餐厅里贴着“不得打骂顾客”,在舞厅跳舞竟然有工作人员走过来让你手不要抬得太高。而美国代表着自由。

《秋天的童话》里,船头尺对李琪(钟楚红)发牢骚:为何来美国,美国没什么好。没有香港好。《八两金》里,八两金对Jenny说,美国也有穷人(我就是穷人),一辈子踎在唐人街狭小的柏文(Apartment)还不如乡下开心。可是当张艾嘉说,其实我更想去香港时,八两金说,你知不知道世界上最大的唐人街在哪?在香港。

两个失意的男人对异邦的感慨大同小异。而两个女人最后都选择了美国。一个证明自己的生存能力,一个离开“转来转去都转不出村庄”的台山。她们都想见识更大的世界,而男人告诉她们的是:更大的世界不过如此。这可以说是数十年移民史的缩影。直到21世纪,我还能在王昭阳《亚裔男之忿》里听到回声。

《八两金》对粤西农村的风情描绘可谓浓墨重彩,通过八两金的眼睛,这“落后,愚昧,保守的传统”是充满人情味的,所以他不介意乡民们抱着只小鸡就要他的美金红包,坐在一堆乱七八糟的乡下东西和小鸡小鸭子雉鸡群里,他笑说,我是万兽之王--衣锦还乡不正是为了这一刻吗?我也非常佩服罗大佑写出《船歌》这样的电影配乐,竹筏沿着珠江缓缓飘向故乡,当齐豫的天籁之音没有任何伴奏唱响“姐儿头上戴着杜鹃花”,八两金和Jenny之间的感情发生了第一次质变。

最终十年语言不通的异的生活累积的乡愁,战胜了拥堵的马路,国营饭馆儿,管跳舞举胳膊不能过头顶的工作人员,八两金就读的小学在祖先的坟墓群上建立,在他读过书的教室里,老师在认真的教打算盘。

这是1980年代的中国,虽然改革的春风吹醒了大地,但这里的农民还没有挖掉祖先的红砖砌上水泥墙,这里的姑娘依然长发迎空。

4 ) 从形式美学解读八两金

电影的美学要素有图像构造、声音、色彩三个方面,影片《八两金》在这三个方面的美学设计都很细致。 首先,从构图角度来看,电影拍摄的主要对象为风景、人物以及动物。风景的部分,导演选择了经典的山水构图:湖水、溪水始终与镜头持平,占画面三分之一,留下足够的空白,使天空,岸边,水面三者达到和谐状态,画面有饱满度。在电影的最后一幕导演拍摄的是山景,男主人公站立于山峰之上,他的前方是一艘个值得船,再往前望去是女主人公乘船远行的背影。这三者构成一个三角形,三角的构图上寓意着分离。开始是表妹乘船远行,画面再切向男主,最后切向搁浅的船只,男女主公不停地切换,却从不曾出现在同一个画面里,说明二人不可能在同一个时空,同一个画面中出现。最后这个场景中,我们只能看到男主人公的大特写,女主人公始终没有与男主出现在同一个画面里,寓意着此去一别,二人再难相见,暗示两人的分离的结局。 在这一幕中,导演使用了独特的拍摄技巧。导演从近境切换到中景,再到远景,在切换画面之后,画面定格,影片结束。最后画面定格在黑色的山脉线,男女主角各自在对角线的一端,割裂了整个画面,形成一种尖锐的对立,结局也是二人的分离。近景是男主人公凝望的眸,整个神情呈现在画面之上;中景是山坡上的废弃船只,它位于画面的左下角,男主人公在画面的右上角,将男主人公与废弃的船只放在同一个画面里,英雄末路,被搁浅被弃置,想追求所爱却又无可奈何的无力感通过这一场景表现得淋漓尽致;最后的远景画面被沿对角线切开,对角线是山脉的轮廓,于是画面的右下角整个是昏暗的黑色,而左上角则是明朗的天空色,不仅是在为他们各自的未来诉说着无限可能,而且也为影片结尾晕染了低沉的底色。 导演在拍摄人物的画面时别具匠心,通过一个窗口或是门口将任务的喜怒哀乐展现于观众面前。影片是为了满足人们的窥视欲,通过这个洞穴,我们经历别人的生活,产生一种快感,尽管这快感可能也伴随着痛感。拍摄女主人公的面部特写:表妹坐在窗口看自己的心上人将地上的花朵捡起来重又系回树上。他想留住春天,留住爱人。女主人公的大特写这个画面始终横着窗口的栅栏,通过这个窗口我们看到表妹又笑,又哭,是一幕很心酸的快乐。栅栏寓意着囚禁,囚禁他们的是婚约或是传统的人伦,他们都试图在爱人面前做些什么却又被束缚,难以有所行动。这也是影片的美学意义所在,含蓄蕴藉,在克制中凸显情感的美妙。表妹的眼神神态由喜转悲,爱而不得的失落情绪跃然于画面之上。 拍摄男主人公的画面时构图很下功夫,通过门窗展现了中国传统的对称美,中庸美学。父亲与男主置于画面的正中央,佛像是整个画面的正中心,处于中轴线位置。门是一个大的孔隙,将三者都包括在内,左右两边的两个窗台是两个小的孔隙,这三个孔隙中我们窥探了人物隐秘的内心,这是一个较为典型的传统中国式家庭,中国的传承文化也通过这个画面表现出来,祖先,父辈和子辈代代相传,血脉相传。画面讲究极度的均衡和对称,整个场景显得稳定而和谐,表现出一个传统的中国家庭的温馨。 拍摄动物的画面构造比较密集,新生的雏鸭以及芦苇地旁的鹅群都采用了近景拍摄,画面也没有大的留白,动物的画面至少占据了三分之二以上,导演采用了平行拍摄手法,展示出一幅和谐、欣欣向荣的图景,展示了乡土中国的热闹非凡,勃勃生机。美好的故事也是以此为背景而展开的。 其次,导演在色彩的搭配和使用上也精雕细琢。人物衣着的颜色最能表现出人物的性格特征。女主人公的服装多是暖黄色、浅粉色的套装,暖色系体现出表妹做事风风火火,活泼可爱的性格,也为她之后指错方向,出糗做铺垫,显得狡黠可爱,更具有少女感。 植物的颜色暗示事件的发展和走向。男主人公跋山涉水,千里迢迢,一路风尘仆仆的归来之时,家门口的树上开满了红色的花朵。红色代表热情,老母亲老父亲泪眼婆娑,热情的红色为家人团圆的场景增添了火热的气氛。此时也是男女主人公情感的火热期,芳心暗许,情愫暗生,秘而不宣。用红色来做这一时期的主色再合适不过。然而,红色也带有一定的攻击性,当大片的红色落尽,只剩小部分的红花点缀之时,二人有了第一次的争吵。等到表妹快要远嫁他乡之际,这颗树只剩下光秃秃的躯干横亘在男女主人公之间,灰色的树干,枝条占据了画面的很大部分,映照人物黯淡悲伤的神情,暗示人物内心的悲伤,推动影片的发展。影片结尾的定格画面中大色块的使用也为故事的走向留下许多想象的空间。这个部分的颜色明暗对比更加强烈,男主人公置于光明和黑暗的分界线上,有自主选择命运的机会,未来可期。导演正是通过对景物和人物色彩的搭配和处理,暗示故事的发展方向。 最后是影片对于声音的处理很下功夫。在配乐上导演反复使用一段弦乐器的独奏,这段音乐悲伤低沉,反复穿插在主人公命运突变或是故事走向低迷的时刻。结局二人分离的时分,男主孤身一人回家之际,这段乐曲都反复出现,古典音乐的使用烘托了中国农村淳朴的乡土民情,也烘托了人物内心的悲凉与失落,也是对于影片主题的升华,人生世事无常,不能尽遂人意,每个人都是普通人,在意别人的眼光,男人的身上要有八两金,但也坚持着,执拗的做自己,活的肆意。 综上所述,影片的形式美学为其内容服务,升华主旨,烘托气氛,是导演的精力所在,也是观众理解影片的一把钥匙,更为影片的美学做出卓越贡献。构图、配色和配乐相辅相成,成就一部杰出的电影作品。这部电影是张婉婷移民三部曲之一,说的还是张婉婷对于移民经历和那个时代人们的思考。导演将男女主人公两人设置为了返乡与出国的回环人生背景之下。用男主角八两金的从陌生到眷恋书写了家园故土的醇厚乡情,用女主角从充满想象到不舍离开隐喻了异国环境并不如想象般美好。以爱情为线索描写移民乡愁,其影像世界的内在意蕴是异国移民内心难以抹去的故土乡愁与时代眷恋。

5 ) 八两金揭示真实的年代感

这影片是我出生的那年拍的,远赴潮州东凤镇,台山取景!我对我出生的80代本来就充满好奇,而潮州的蔡兄跟我娓娓道来,因为取景区就是他的家乡。通过这部电影,他可以看到家乡以前的景色,寻回小时候那份温暖的记忆!影片中塞车的桥就是广济桥,还在广济楼,历久弥新!东门街那熟悉的潮汕乡音,肯定会给你久违的亲切感! 田道里撞死猪的地方,也是蔡兄小时候跟他外公到过的地方,而今为早已面目全非,借此影片一览当年的乡情正可以缅怀他的外公,更显意义非凡!其实我也想有部影片在我小时候生活的地方取景,这样镜头就会记录那些数字的场景,可惜现在只能我梦里努力接近了。 说回影片本身,本片出发点我认为就是为了表现出80年代广东地区的普通生活,你看到结局的情感处理也是符合那时候的现实生活吧!那时墙上的标语:禁止超生!我想起我妈生完,就带我和我姐逃去几十公里远的二姨家避计划生育,这不就跟猴子他妹妹一家躲到台山生二胎相契合吗?!这也再一次印证影片反映现实生活。我直接说结局吧,有评论顺最后洪金宝找到了他内心根源,张艾嘉找到了人生归宿!你怎么理解结局呢?

6 ) 爱与嫌

几天前看完了《八两金》,通勤路上耳边全是BGM。

又发现《八两金》和《阿郎的故事》都是1989年上映的。张艾嘉的哭笑都清纯而老练。难得的是武师洪金宝,贡献了文艺片高光时刻——情之所至,双下巴都在演戏,毫无武人气。

且都是相爱不能相守。不过《阿郎的故事》的故事更偏“戏剧化”——浪子回头换不到大团圆;《八两金》更重文学性,切换成小说一定好读。因男女性格、共事铺垫足够,结尾的送金与失“金”,真·水到渠成。金山表哥相亲抢手,每每勇敢向陋习说不;金山表哥与情敌对线,马上要求执行陋习——为爱双标真可爱。台山表妹洋气高贵,处处安排英文单词以示身份,却为表哥的黄腔笑出最多哈哈哈。更不必说岭南早春的水稻和火炬一样的木棉花。

配乐方面,《船歌》和《传说》都早于电影为我熟悉。但我原以为“姐儿头上戴着杜鹃花”是民歌再制——词句太过简单动人。罗大佑一定全然共情,才写下“移山填海”“何处是我家”。

齐豫的声音一响起,眼泪和乡愁自然落下来。那是人人都有的精神寄托。我可共情的还有“移一代”的实际问题——知道返乡比融入还要困难,知道父母在那头,也知道自己将永远悬浮。

电影里乡村标语刷得有“爱祖国、爱人民、爱劳动、爱科学、爱社会主义”,这就是“五爱”。我故乡的著名“五爱街”就因此得名。80代的我已经久不思及“五爱街”“三好街”的所指了,后生可还会问为什么吗?仿佛这名字古来就有,不用追究。

看评论区有人介意电影港陆视角乃至鄙夷感,那真是没有理解“知道世界上最大的唐人街在哪里吗?在香港诶!”这冷笑话的苦味。

香港导演、编剧张婉婷、罗启锐要把摄像机扛进1989年的广东,绝不容易。拍到的生育标语、火车站口号可能并非一地,但为什么不可以把“台山”“潮汕”“广州”杂糅呢?毕竟影片讲乡愁讲命运讲追逐讲人民对美好生活的向往。当年的bug在三十年后看来尤其成了珍贵影像。

也有说张艾嘉和洪金宝大唱“我家住在黄土高坡”非常违和,是觉得广东没那么“土”吗?其实八九十年代内地娱乐没有很发达,往往春晚和某次青年歌手大赛上的一首歌可以全国传唱一整年。大街小巷到处播的神曲,金山客一回来就能跟着唱并不奇怪,甚至他在美国就听到过也是可能的。

八九十年代,我家和詹詹家都有长辈移民美国;我家楼上邻居三姐妹,大姐嫁去香港,二姐嫁去美国,小妹在等手续。他们都会在1989年听《黄土高坡》的。

看完电影,问詹詹有没有给我“八两金”。我天真地说:我那个手镯是十两对吧?詹詹鄙夷地说:可能吗?十两是一斤,你的手镯37克大概。

下图中的玩具小狗我小时候有同款,我还给它取名叫“童乐”,问詹詹见过没,说当然。

短评

罗大佑张婉婷张艾嘉洪金宝 想想看吧 还是四平八稳的文艺片

5分钟前
  • mecca
  • 推荐

沧海桑田,世事无常。片尾出现的那艘船真是神来之笔,一下子把整部影片拔高了不少,再配上罗大佑的《传说》是绝配:天地的变迁,沧海与桑田,到底改变了我什么;不如用我移山,不如将我填海,横竖也是传说。

6分钟前
  • 余小岛
  • 力荐

3.5星,结尾有点意思,还可以更简洁些。全片有一种非常真诚朴素的精神,这是最打动人的,洪金宝的演技真是厉害,看完感觉他最适合演这个角色。那种情感复杂的乡愁、身份的迷失、历史的苦痛,融合得很自然。张婉婷当时的状态真好。

9分钟前
  • 支离疏
  • 还行

可以说是张拍的最美的一部作品了,改革开放年代的衣锦还乡,两人互有灵犀的最隐忍的意迷情愁。在看似酸涩窘迫的掩遮下是挚忠的爱与千金都换的瑰宝八两,是乌鸦婆在黄昏离去时一回眸的苦口婆心。春天总要来的,那时他会追着你的嫁船隔河相诉。好一场望穿秋水。船儿摇过春水不说话呀,水乡温柔何处是我家

12分钟前
  • 力荐

“最憎春天,我未婚夫到了春天,就會來接我”。羅啟銳、張婉婷夫婦移民三部曲的最後一部,也是我最喜歡的一部,和前兩部不同,轉換視角講述“少小離家老大回”的故事,以返鄉說他鄉,雖然盡可能以諧趣輕盈來講述,卻也難以消解滄海桑田的鄉愁和有緣無分的遺憾,即便有時候略顯鬧騰、有些情節不夠真實,也抵擋不住情感上的質樸與真摯,羅大佑的《船歌》《傳說》一出更是讓人心碎成渣。《小城之春》《似水流年》《暖》,類似的故事總是能夠一遍又一遍打動我。

16分钟前
  • 一條魚佔滿了河
  • 推荐

时代感这个东西太有渲染力了,所有都很细腻,洪金宝很到位,而故事好就好在他们最后没有在一起,真实的才动情。

20分钟前
  • Lunar
  • 推荐

1.闪耀在夜空中的烟花,一生中见过的最美丽的场景,望着烟花,却挂着一脸愁容,怀着悲伤的心情,陪伴在自己身边的,不是心里面的那个他;2.淳朴的乡情,淳朴的人们,淳朴的爱情,他们迷信,他们贫穷,他们愚笨,但是,他们却都有着一颗最美丽的心。

23分钟前
  • 有心打扰
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出嫁那幕戏真的是和生活如出一辙啊,人人脸上都带着笑容,奔走相告,感觉像走入了父母结婚那个瞬间。同样是潮汕农村,这部比《似水流年》多了几分平和。

24分钟前
  • 负暄
  • 还行

那一夜,你看烟花我看你。烟花只一瞬,我却看你一世。

29分钟前
  • Gemini
  • 还行

感慨那会儿导演们创作目的的纯粹,电影情怀的由衷,以及风格的独特性。是如今的这些导演们和这些作品们所不能企及。当《船歌》的第一句,姐儿头上戴着杜鹃花,唱出来的时候,那种鼻尖倏地一酸,却又没有眼泪的心情真令人回味。不过《黄土高坡》也真的是亮点。

30分钟前
  • 华盛顿樱桃树
  • 力荐

原来“船歌”是这个主题曲。

31分钟前
  • 荔枝超人
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移民三部曲收尾,前半段是《人在囧途》式折腾搞笑的返乡之旅,后半段陷入《似水流年》般情愫与乡愁。从文革到八零末的动荡时局,砖墙上的政策口号。海归遇上封建民俗,偶尔一点隐晦荤笑,洪金宝演文艺片不赖。飞机上的遗嘱,自由女神打火机,相亲送的鸡鸭鹅,教室前的坟堆,还有罗大佑那首《船歌》

34分钟前
  • 谋杀游戏机
  • 推荐

张婉婷移民三部曲最后一部,和《秋天的童话》一样,无法说出口的爱情,无法掌握的命运,当然还有罗大佑适时出现的为电影润色不少的配乐。

39分钟前
  • 尾生
  • 推荐

完全出乎我意料的一部电影,直戳心底。我爱你却不能和你在一起,就已经够揪心和忧伤的了,还要载着你去做别人的新娘。加上离家与归家的乡愁,男人自尊的掩饰与脆弱,简直活脱脱就是我现在的写照。但是这次没有流泪

40分钟前
  • 蒜 | BOY A
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从回归到逃离,一头一尾点名时代的两种情绪。张婉婷用一个由美归田的视角,去亲历游览变化的农村形象,大部分的固守者与少数人的逃离者,形成一种同根同源又半路出家的背反文化,借此来表达一个他者视角下的农村变迁。但张婉婷的视角添加了过多的人为因素,表演过于张显的人物表演(农村群像)是强加于现实的设计。其实更好的是对于农村景观的捕捉和民俗歌谣的运用,通过这些意象化的模糊处理更能够表明时代的暧昧性,以及那些不能直言的历史。

44分钟前
  • 柯里昂阁下
  • 推荐

男版的似水流年,与女儿家别样的情怀。为什么山上会有贝壳般的石头呢。所有的讲述,都有关沧海桑田。

46分钟前
  • P橙在烘焙
  • 力荐

好的电影让人一生回味,张艾嘉面临的选择也放到我们每一个人面前,不像现在的电影,男主永远是好人,男二多好都是男二,生活不是这样的,人生不是这样的。生活往往是,你心里想的是一个,却不得已选了另一个啊。哎,看得心里略难受,到底该怎么选择……所谓的坚定是什么?不过也不必悲观,无论怎样的经历,对彼此来说都是一段美好的经历。这样也好,等年华老去,想想过去,沧海桑田,我也曾经遇到爱而不得的你。

47分钟前
  • 普通女孩秋不野
  • 力荐

情景编排与角色互动是有趣的,“我姐姐是左撇子!”……但这趣味性主要来自于港影自身的文化形态和风格习好。换言之,当纯港片看它才有趣,而当大陆故事看它让人尬尴。对于大陆背景人事物的刻画,本片依然没有摆脱那个年代许多港台涉陆题材作品的通病,难免滑向虚假空洞的符号与域外冷眼的嘲讽,“不管是西北风还是东南风”,这都不像是一首属于洪金宝与张艾嘉会唱的歌。两星半。

49分钟前
  • 赱馬觀♣
  • 还行

《似水流年》姊妹篇,从船舶稻田的华南沿海水乡到谢伟雄的出现,相似之处很多(但张罗似乎更中意政治标语)。不同又在于,《八两金》的调子是从欢快到忧伤,而《似水流年》由始至终低沉到底。电影末尾是一场漫长的告别,萦绕不断的《船歌》,借离人身份的转变,直接道明了世事无常,沧海桑田

50分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

洪金宝真值得依靠,倒数第二场戏八两金送鸟嘴婆,刚好是她两个身板,她被挤在边上,却无比的安全,竟也搭配出如此的爱情,最后隔水相送见到古龙舟,天啦,这漂泊的念想在这小小的美丽村庄里,人的心果真是最大的。摄影不错的。

54分钟前
  • Morning
  • 推荐

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