不明白为什么这部在豆瓣评分这么低。

个人看了之后，很喜欢这种徐徐道来的叙事格调，整体偏灰暗的画面也很有复古感。可以说是近期少有的注重在好好讲一个怪谈故事，而不是和观众玩吓吓你的表面恐怖。
前方有剧透，慎入。

故事开篇很平淡，桥本爱饰演的单身女子怀着对独自生活的期待搬进了一间租金便宜的公寓，晚上独自在家的时候，却经常听见类似女子扫地的声音。。。这段情节描写的很详细，也很有代入感。相信每个人夜晚夜深人静的时候，都会听到一些声音，楼上的玻璃弹珠落地的声音，楼道里的脚步声，邻居婴儿的哭闹声。

而这个女孩子正好是个灵异爱好者，于是 她把自己的经历写给了专门写怪谈的女作者（竹内结子饰演），两个人写写信，查查资料，开始调查起这套公寓，于是故事就这么铺成开来，渐渐他们发现这些奇怪的现象，并不是个案，其他楼层的住户，也有各种不同的灵异体验。这里就开始有趣了，这种抽丝剥茧的调查发现，很能引人入胜，想知道到底是怎么回事，大凡成功的推理和悬疑故事，只要能抓住读者或观者的节奏和注意力，基本上这个故事就算说的有意思了。

各种展开都很合情合理，女作家记起有收到过类似经历的读者来信，一查看竟然发现也是以前住在同一个公寓4楼的住户。但桥本爱遇到的是个穿和服上吊的女鬼，4楼的却是整夜听到婴儿啼哭。而搬到桥本爱隔壁邻居遇到的则是半夜的骚扰电话。这里线索来源各有不同，有些是亲身经历，有些是搬走租客之后的房东的叙述，不同的体现，让人摸不着头脑，扑朔迷离，却绝不无聊。

房东叙述运用了一段梦中梦的双重场景，很有噱头。

于是自然而然，两人感觉这不是公寓个体问题，很有可能是这块地有问题，于是找了历史记录的地块资料，这里真要好好表扬一下日本资料记录的完整性。（看到这里，我忽然也很好奇自己家所在的地方之前是什么用途，但是却基本查不到，比较遗憾。）这段历史追溯特别有意思，好像每一代屋主家都有些问题，再追溯就越来越历史久远。垃圾屋里的老头，女儿结婚当天上吊的妇人，长屋里每年生下婴儿又杀死的母亲。这里讲的有点乱，可能分线展开的太多，有些疑点也来不及解释，比如那个每年生下婴儿的房子最后在地板下只找到了一具婴儿尸体，那其他的呢？

不过整体情节还是很连贯的，最妙的是，查到一个小男孩说亲戚家有一个绝对不能打开的房间，和影片最开头的那段作者说的故事连起来了。这里感觉很妙。

和桥本妹子比起来，竹内结子演技确实高出几个段位，随着各种调查的深入，知道的越多，这位女作家仿佛也像粘上污秽一样，渐渐整个人憔悴起来，这里感觉很到位，竹内结子整个人精神气都没有了，联想到她接受采访时，说最怕拍恐怖题材的影片，剧本只敢在事务所看，晚上会做噩梦，只能开着灯睡，可能确实入戏了，演出状态了。

很多人说片尾有点烂，拍到结子在新居也接到公共电话打来的电话就可以了，留点悬念。个人感觉，可能编剧或导演想传达的是，现实生活中，很多类似情节都是细思极恐的。家里感应灯，没人经过却自己亮了，半夜楼道里有响声，开门查看却什么也没有。结尾很多涉足过这件事的人都遭殃了，但也有很多神经大条的住客，仍然住在那所公寓里，也相安无事。有很多事，还是不要太执着，太沉浸于其中，难免就疑神疑鬼，精神衰弱，自然就要出事。古人有云：鬼神，存而不论。抱着一些敬畏心，不做亏心事，自然就不会心不安。

这样的三观，在恐怖片里也算比较正的。

最后要说，我是在b站看的，结尾弹幕实在有趣。有人说：“看来人要是死的时候有怨念，就能永生了。” 还有说"鬼也应该有点精神文明世界，比如刷刷剧，跳跳广场舞什么的，才不至于从古代一直纠结到现代。。。。”

影片整体概括起来就是从一个又一个碎片式的不相干的事件中寻找联系，然后追根溯源。影片本身的气氛、节奏都掌握得很好，情节环环相扣，是一部惊悚佳作。

但我觉得最妙的莫过于结尾作为第一人称的“私”那一段总结。

最后那一段总结的大致意思是调查之后，残秽的诅咒没有应验到每个与之相关的人身上，大家也看似恢复了表面的平静。

从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。

而事件之后，“我”与学习建筑的女大学生九保坐在咖啡馆，两人的表情都显得颇为憔悴。调查就这样结束了，也许是因为每个人都感到身心俱疲，也许是大家觉得停止调查才是明哲保身的最好方法，也许是人们从一连串的事件中已经开始隐隐嗅到了危险的信号而选择了本能的逃避，也许是大家意识到了这背后是更加恐怖的深渊。不管是什么原因，调查在追溯到煤矿事件后突然草草的划上了句号，就像是一部扣人心弦的电影演到最激动人心之处时戛然而止，让人感觉分外意外与诡异。

片末，小女孩吹蜡烛的时候，身后出现了婴儿的脸；主妇们在外面说话的时候，孩子们抬着头盯着天花板看。无论是人们若有若无的联系，还是调查不自然的中断，亦或是片尾明显的暗示，影片都指向一点：那就是调查虽然结束了，可事情远远没有结束。

我觉得最妙之处就在这里。如果我们用理性分析，按照“沾了污秽就会遭殃”的原则，小说家夫妇，女大学生，对面邻居等相关人员都应该遭遇不测，答案也非常明了，不枉费大家跑遍整个日本调查一场。但最后有人听到声音，有人接到电话，有人却若无其事的活着；大家也没有刚刚搬出公寓就遭遇不测。这种模棱两可的结尾正说明了残秽是神秘的，是未知的，调查了这么多，很有可能只揭开了真相一角，更多恐怖的、未知的东西我们还不知道，也许根本不会有机会知道。这更说明残秽是非理性的、无法预知的，我们无法预知谁会死，会什么时候死，甚至我们查到的“源头”也很可能不过是恐怖进程的一环。奥山煤矿事件之前也许还有诱因，而这个诱因之前还有更为恐怖的诱因，至于真正的源头在哪里，为什么会发生什么这样的事件，这背后到底有多少冤魂久更无法考证了。当我们无法用理性去分析的时候，就像噩梦从来都是无意义的、不合常理的，而我们却身在其中，也许这个才是本片最恐怖之处吧。

影片还有一句话说透过佛像能看到地狱。前文提到“联系”是影片的一个重要的主题，残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。不知道这个地狱是什么样子，反正我是起了一身鸡皮疙瘩。

部分恐怖片到了最后总会留一点小尾巴，吓人也好，留着拍续集也好，给人的感觉都像是生搬硬套，本片也没能免俗。个人认为，如果影片到此结子姐姐的总结就结束也许更好。总之，这是一部让人细思极恐的佳作，值得一看。

首先声明一下，我觉得这部电影拍得不错，循序渐进很有逻辑，给四星。差一星就是让我生气的结局！

剧情我就不在这里复述了，看过电影的人都知道了。我就是替结局那些莫名死去的人感到气愤！

那个深夜加班赶稿子的编辑，辛辛苦苦打工人，被黑影吓死了！那个玩世不恭的小年轻，估计是刚迈入社会为了省钱租便宜房子，被上吊老太太吓死了！那个女作家深入一线调查真相，一辈子跟老公攒钱盖个大新房子，马上也要被折磨死了！看到这些我简直气死了！恐惧分分钟被愤怒冲散了！你们说说，辛辛苦苦小老百姓，替死去的冤魂沉冤昭雪。你不说感激吧，还把人家都弄死，气不气人！我真想把那老太太拽下来一顿爆锤！还有那黑影，我拿拖布墩死你！不行撒点小苏打，不信拖不干净！

个人认为这部电影两个比较出彩的地方：一是女作家随着调查深入越来越没精气神，这点表现的非常好；二是日本这个土地所有权变更登记做的也太好了，当然这点应该更算是日本社会的优点，不过电影想到用这个角度层层递进也是很优秀了。

再就是认为电影有一点不足：结局有些冗长，应该表现到女作家接到骚扰来电就结束了，后面表达太多反而显得累赘，失去了想象空间。

以上，不知道有没有跟我相同想法的朋友，欢迎讨论～

节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：

一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————

首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）

其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；

但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。（完全砍掉编辑部段落）

全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；

辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；

就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：

这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。 在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《 贞子大战伽椰子》里才能得出结论。然而这不是我要说的重点。

我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。

《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。 《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。 然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？我也听了《红衣女子》的故事了呀？我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？

有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。

可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。

一片土地，牵扯到了不少怨魂。可惜节奏缓慢，并没有给观众在心理上造成压力。抽丝剥茧以后，也没有处理方式。

各种鬼倒是沉得住气，公然现身了，早前都干啥了，那么有克制力，先发声吓唬人么？

矿工、精神病人、杀婴犯、自杀的老妇等等，不分地点都能出来折磨人。而那些被鬼折磨的人，与鬼之间有什么深仇大恨，会被不断折磨？就因为租了一个房？这些都没有交代清楚。总的来说，低于预期，也不及午夜凶铃。